"الحديقة الجوراسية" إطلالة على سبيلبرغ كمخرج وإنسان

ماذا سيحصل عندما يجد البشر والديناصورات، وهما نوعان من المخلوقات تفصل بينهما 65 مليون عاماً من التطور، نفسيهما وجهاً لوجه فجأة؟ بالاعتماد على فيلم ستيفن سبيلبرغ “الحديقة الجوراسية” Jurassic Park الصادر عام 1993، تتكون الإجابة من شقين: سيحصد البشر أكثر من ستة مليارات دولار أميركي في شباك التذاكر خلال العقود الثلاثة المقبلة، وستتمتع الديناصورات التي اختفت منذ عهود طويلة بفرصة جديدة للحياة.

بعد عام على إطلاق فيلمه الذي حقق نجاحاً باهراً، وجه سبيلبرغ ملاحظة مفاجئة ينتقد فيها ذاته معلقاً: "لا أشعر بأدنى حرج من القول إنني من خلال “الحديقة الجوراسية” حاولت فقط صناعة جزء تتمة جيد لفيلم “الفك المفترس” Jaws تدور أحداثه على اليابسة. بإمكاني الآن الإفصاح عن أنه فظيع". بطريقة أو بأخرى، يشكل “الحديقة الجوراسية”، الذي أطلق أحد أنجح الامتيازات في تاريخ السينما، فيلم سبيلبرغ المثالي، فهو يجمع بين هوسه بالحيوانات ويكشف عوالم المخرج بكل تناقضاتها المتعددة. من المعروف أيضاً أن سبيلبرغ كان يقوم بعمليات مونتاج الفيلم في المساء، بينما كان في بولندا يصور فيلمه الآخر، الذي لاقى استحساناً كبيراً، البعيد إلى حد كبير عن أجواء “الحديقة الجوراسية”، دراما الهولوكوست “قائمة شندلر” Schindler”s List الصادر عام 1993.

يعد “الحديقة الجوراسية”، الذي يعود إلى شاشات السينما الشهر المقبل احتفاء بالذكرى الثلاثين لإطلاقه، فيلماً مفعماً بالمغامرة والحركة. إنه فيلم يصلح للعروض النهارية، وأُنجز بذات الحيوية والفطنة الفائقتين اللتين اتبعهما سبيلبرغ في فيلم “سارقو التابوت الضائع” Raiders of the Lost Ark أول أجزاء سلسلة “إنديانا جونز” الصادر عام 1981. ومع ذلك، يحمل في طياته بعض التأملات الصارخة إزاء جشع الإنسان وغطرسته. حتى إنه يتفاخر بلحظة ضخمة خاصة به عن الفيزيائي الشهير روبرت أوبنهايمر، إذ يحتفظ عبقري الكمبيوتر البغيض دكتور نيدري (يلعب دوره واين نايت) بصورة لـ "الأب الروحي للقنبلة الذرية" على مكتبه. يحرص سبيلبرغ على أن يرى المشاهدون بشكل جيد صورة العالِم سيء السمعة قبل لحظات من قيام نيدري بإطلاق العنان للوحوش الآتية من الحقبة الجوراسية في العالم. 

أحد أبطال الفيلم، سام نيل، الذي يلعب دور عالم الأحفوريات الدكتور آلان غرانت، قال في سيرته الذاتية التي نشرت أخيراً، إنه واجه صعوبة لمعرفة ما الذي يحفز سبيلبرغ. قبل بدء التصوير، سأل الممثل أحد الأشخاص الذين يعرفون المخرج جيداً "للحصول على بعض المعلومات". قيل له رداً على ذلك: "عليك أن تفهم أن [سبيلبرغ] يجمع بين طفل مليء بالاندهاش وقطب هوليوودي لا يرحم". يمكن أن يكون سبيلبرغ قاسياً، على الشاشة وخارجها. يشهد أولئك الذين عملوا معه على مدى الضغط الذي يفرضه على طاقمه. يستذكر أحد الفنيين الوتيرة السريعة بشكل غير منطقي التي يعمل بها المخرج عموماً: "عليك الانتقال من إعدادات مشهد إلى آخر لأنه قام بكل شيء كما يريد".

عند مشاهدة فيلم “الحديقة الجوراسية”، من الصعب ألا نصدم بالطريقة غير المبالية التي يظهر بها سبيلبرغ الشخصية التي يجسدها مارتن فيريرو، المحامي المتملق دونالد جينارو، عندما يتم التهامه على دفعتين من قبل تيرانوصور ريكس (تي ريكس) أثناء جلوسه على المرحاض - حيث فر إلى هناك، تاركاً طفليه يتدبران أمرهما. يشق الوحش القوي طريقه عبر الجدران المتهالكة. ينكمش الرجل البائس على نفسه في الداخل. يخفض الـ تيرانوصور رأسه نحو الأسفل، ويلتقط جينارو بين أسنانه ويبدأ في المضغ، يلوك المحامي كما لو أنه قطعة طويلة من حلوى الـ توفي. صور تسلسل المشاهد ببراعة، فهو مخيف ومضحك بشكل قاتم، ويشي بقسوة المخرج الداخلية. غالباً ما يستمتع سبيلبرغ بإيجاد طرق غير اعتيادية لقتل الشخصيات التي لا يحبها. إنه من نمط المخرجين الذين قد يستمتعون بنتف أجنحة الذباب، كما أنه يحب تخويف المشاهدين أيضاً. لنأخذ على سبيل المثال المشهد الذي يقوم فيه أحدهم بمد يد العون إلى عالمة النباتات القديمة، الدكتورة إيلي ساتلر (تجسد دورها لورا ديرن). بعد لحظات، تجد إيلي نفسها ممسكة بذراع مقطوعة.

عندما كان طفلاً، تعرض المخرج المستقبلي للتنمر وللإساءات المعادية للسامية في المدرسة. وبالمقابل، كان ينفذ المقالب في شقيقاته، وتحدث لاحقاً عن استمتاعه بـ "تعذيبهن". قد يتنبأ التفسير النفسي لسلوكه القاسي أحياناً خلف الكاميرا بأنه يحصل أخيراً على انتقام رمزي من أولئك الذين اعتادوا تعذيبه.

يمتلك سبيلبرغ أوجه تشابه واضحة مع بطل فيلم “الحديقة الجوراسية” جون هاموند (يجسده ريتشارد أتينبرة)، وهو شخصية محببة كبيرة في السن، لكنه متحمس بشدة ومصمم على إنشاء أعظم منتزه ترفيه في التاريخ. وفقاً لكاتب سيرة سبيلبرغ الذاتية، جو ماكبرايد، عبر المخرج عن ارتباطه إلى حد كبير بهاموند، معترفاً بأنه يشترك مع الشخصية في "جانبها المظلم" - "ذلك الشغف العارم بعمله على حساب مسؤولياته العائلية أحياناً".

أخبرني ماكبرايد أن سبيلبرغ "كان يشبه هاموند إلى حد كبير، لدرجة أنه وجد صعوبة في فصل نفسه عنه" ولذلك فقد "لطّف" الشخصية الخيالية عمداً. تظهر نسخ من هاموند في أعمال سبيلبرغ: فهو يشترك في السمات مع كل من المهووس بالأطباق الطائرة الذي لعب دوره ريتشارد دريفوس في فيلم “مواجهات مباشرة مع النوع الثالث” Close Encounters of the Third Kind الصادر عام 1977، والأب المشتت الشغوف بعمله، بيرت، (يلعب دوره بول دانو) في “آل فيبلمان” الصادر السنة الماضية. كذلك يمثل الدور الذي جسده نيل شخصية أخرى من شخصيات الأب المعيبة التي يقدمها سبيلبرغ. في بداية الفيلم كان معارضاً لفكرة وجود الأطفال أساساً، وفي النهاية، أصبح الأب البديل لأحفاد هاموند.

كانت علاقة سبيلبرغ بمموليه في "هوليوود" متناقضة إلى حد كبير كذلك. يمكن بسهولة قراءة “الحديقة الجوراسية” على أنه انتقاد لجشع الشركات والترويج الجنوني. في منتصف فيلم “الروضة الجوراسية”، وبينما كان الدكتور غرانت، والطفلان يختبئون في الغابة مرتعبين، ينتقل سبيلبرغ إلى مشهد يظهر لنا متجر الهدايا في المنتزه الترفيهي. كان مليئاً بقمصان ودمى وألعاب وزجاجات مياه تحمل صور الديناصورات وعلى شكلها. يبدو أن المخرج أراد تسليط الضوء على فاحشة بيع السلع المستمدة من هذه المخلوقات القاتلة للسياح. بالطبع، تقول وجهة النظر المضادة إن هذا المشهد كان بمثابة ترويج بسيط للمنتج. وقد نجح هذا الأمر كذلك. بمجرد إصدار الفيلم، حققت شركة "يونيفرسال" نجاحاً تجارياً هائلاً، حيث باعت السلع نفسها الموجودة في المتجر.

استجاب جمهور الفتيان لتكتيكات الصدمة التي استخدمها الفيلم، ولشعور الخوف الذي سعى سبيلبرغ إلى غرسه في نفوسهم. منح المجلس البريطاني لتصنيف الأفلام الفيلم بحذر تصنيف “ينصح بوجود الأهل” وذلك على رغم "مشاهد الخطر المحدق العديدة التي تتعرض لها شخصيتا الطفلين". ومع ذلك، وعلى رغم إدراك إمكانية شعور المشاهدين صغار السن وسريعي التأثر بالخوف من الفيلم، نظم عرض أولي خاص لـ 200 طفل تتراوح أعمارهم بين ثمان و11 سنة في محاولة لقياس مدى الصدمة التي تعرضوا لها خلال تجربة المشاهدة. وخلص المجلس البريطاني لتصنيف الأفلام إلى أن "التقرير الخاص بذلك الحدث يصف رد فعل معظم الجمهور بأنه “رعب مبهج” وليس “ألماً حقيقياً”". ورأى الأطفال أن الفيلم "جيد ومخيف". استمتعوا به بالطريقة نفسها التي قد يشعرون بها خلال ركوب إحدى الألعاب في مدينة الملاهي، إذ كان الخوف جزءاً من المتعة".

يمكن القول إن العناصر الأكثر إثارة للخوف في الفيلم ليست ما نراه على الشاشة، بل ما نسمعه - كل تلك الهمهمة والزمجرة والزئير المتوحش. قال مصمم الصوت، غاري رايدستروم، لـ "بي بي سي" في وقت لاحق إن "الزئير الأساسي" الذي أطلقه الـ تي ريكس كان في الواقع صراخاً مضخماً لفيل صغير. وماذا عن ذلك الصوت الجلي للديناصور وهو يلتهم المحامي في الحمام؟ لقد كان صوت كلب رايدستروم الأليف، وهو يمضغ لعبة على شكل حبل بين فكيه. يبتهج سبيلبرغ في هذه اللحظات. إنه يمتلك موهبة في رسم الشخصيات وحس الفكاهة يمكن القول إنها تتجاوز إلى حد بعيد موهبة الروائي مايكل كريكتون، مؤلف الكتاب الصادر عام 1990 الذي تستند إليه سلسلة “الحديقة الجوراسية”.

كان كريكتون (الذي شارك في كتابة سيناريو فيلم “الحديقة الجوراسية” مع ديفيد كوب) بارعاً في كتابة أفلام الإثارة ذات الحبكة المعقدة، التي روجت في كثير من الأحيان لأفكار علمية معقدة. علق روبرت غوتليب، محرر كريكتون، على عمله قائلاً: "أنت تتعلم درساً أثناء شعورك بالخوف... ما لم يكنه مايكل هو أن يكون كاتباً رائعاً... كان قادراً على القيام بكل شيء ضروري، باستثناء خلق شخصيات إنسانية مقنعة." لم يذكر سبيلبرغ اسمه كمشارك في كتابة سيناريو “الروضة الجوراسية”، لكنه حرص على أن يكون جون هاموند أكثر تعاطفاً على الشاشة مما كان عليه في الرواية. وكان القرار قراره أيضاً في جعل المحامي جينارو جباناً ومرتشياً. في الواقع، تظهر الديناصورات على الشاشة لأقل من 20 دقيقة من وقت عرض الفيلم، الذي يبلغ ساعتين وسبع دقائق.

ستيفن سبيلبرغ يتحدث إلى المخرج المساعد ديفيد كوب (على اليسار) خلال تصوير جزء التتمة، فيلم “الحديقة الجوراسية: العالم المفقود” الصادر عام 1997 (غيتي)

بالتأكيد لم تكن تلك المرة الأولى التي تظهر فيها الديناصورات على الشاشة. أطلق المصمم العبقري وساحر الصور المتحركة راي هاريهوزن العنان لـ تيروصور مجنح على الممثلة راكيل ويلش وهي ترتدي البيكيني في فيلم “مليون سنة قبل الميلاد” One Million Years BC (1966). وبعد بضع سنوات، أظهر رعاة البقر وهم يصفون حساباتهم مع الـ تي ريكس في فيلم “وادي غوانجي” The Valley of Gwangi (1969). وحتى في وقت سابق، أعاد ويليس أوبراين، عملاق المؤثرات الخاصة وحوش ما قبل التاريخ إلى الحياة في عصر السينما الصامتة، من خلال فيلم مقتبس عن رواية للكاتب آرثر كونان دويل حمل عنوان “العالم المفقود” The lost World (1925)، ومرة أخرى في فيلم “كينغ كونغ” King Kong (1933). أحب سبيلبرغ تلك الأفلام. كان مهووساً في طفولته بهذه المخلوقات، لدرجة أنه جمع نماذج ديناصورات خاصة به.

لكن ما ميز “الحديقة الجوراسية” عن سابقيه، كان الواقعية المفرطة التي ظهرت بها وحوشه، حيث تباهى لاحقاً فريق سبيلبرغ للمؤثرات الخاصة من شركة "إنداستريال لايت أند ماجيك"، بأنه قدم "ديناصورات حية وتتنفس وواقعية لم يسبق لها مثيل". وفي الوقت نفسه، استعان المخرج أيضاً بخدمات مصمم الدمى العبقري ومبدع المخلوقات الصناعية، ستان وينستون، الذي قدم نماذج مصنوعة يدوياً لـ تي ريكس "بارتفاع بناء مكون من طابقين".

حقق فيلم “الحديقة الجوراسية” نجاحاً حاسماً، ولا يزال أحد أكثر الأفلام المربحة على الإطلاق. كان بداية لامتياز أفلام، وألهم موجة جديدة من الفتيان الذين درسوا علم الأحفوريات وأصبحوا علماء. عندما يتعلق الأمر بالمناقشات النقدية لأعمال سبيلبرغ، فإن الفيلم الذي يتحدث عن الديناصورات يأتي دائماً خلف أفلام “مواجهات مباشرة مع النوع الثالث” Close Encounters of the Third Kind، و”إي تي” ET، و”قائمة شندلر” Schindler’s List. أحياناً يقلل المخرج نفسه من أهمية الفيلم، حيث كتب في تقدمة لكتاب عنه للناقد ريتشارد شيكل، نشر عام 2012: "مع تقدمك في السن، من الطبيعي أن ترغب في اللجوء إلى القصص التي تتناول مواضيع أكثر جدية من أسماك القرش الكبيرة، على سبيل المثال، وحتى الديناصورات الأكبر حجماً".

على كل حال، كان “الحديقة الجوراسية” مشروعاً شخصياً أكثر مما يبوح به المخرج. كان الطفل المحب لـ تيرانوصور ريكس الذي كبر ليصبح مخرجاً هوليوودياً ذا رؤية وعزيمة لا تلين. يتيح لنا الفيلم التعرف إلى كلا الجانبين من شخصيته. إذا أردنا حقاً معرفة ما الذي يحفز سبيلبرغ، يمكننا دائماً مشاهدة فيلم السيرة الذاتية الدرامي “آل فيبلمان” The Fabelmans الصادر عام 2022، ولكن يمكن القول إننا سنتعلم القدر ذاته من خلال مشاهدة فيلم الوحوش المحبوب للغاية هذا. كتبت الناقدة بولين كيل ذات مرة أن جورج لوكاس كان لا يزال "مدمناً على حماقة طفولته". يمكن قول الشيء نفسه بسهولة عن سبيلبرغ، صديق لوكاس والمتعاون معه، لكن عند التنقيب في ما خلفاه خلال سنوات فتوتهما، نرى أن الرجلين كانا دائماً يعثران على الكنوز بوفرة.

يعرض فيلم “الحديقة الجوراسية” احتفاء بالذكرى الثلاثين لإصداره في صالة آي ماكس الخاصة بالمعهد البريطاني للسينما في الثاني من سبتمبر (أيلول).